文|三菱工厂工作服图片大全
王秀云 刘海军图|宋家维摄影|杨广武

他起草的京胡、2胡、大3弦、琵琶和笛子制作标准，于1979年1月1日在全国试行，为中国民乐做出了重大贡献。民乐圈里备受尊崇的他，却现有外人知道。今天要讲的是京胡制作大师董玉光的故事。

董玉光，京胡制作大师、北京民族乐器厂创建人之1，生于1931年，师从于老1辈京胡制作大师洪广源，前后于北京民族乐器厂、轻工业部皮革研究所等单位任职。

董老在京津及东北琴界赫赫着名，圈内人1提便知。这是网上对董玉光老先生的介绍，另外，还有1句：这人性情孤独，工艺精道，不是买卖人。洪徒排1。

“洪”是何人？“洪，是指声乐界申明显赫的洪广源先生。”洪广源，圈外人也许知之甚少。但是提及著名京剧大师梅兰芳先生则无人不晓，而他演出所用的京2胡就是洪广源和梅先生的琴师1起研制的。洪广源精通京胡、2胡、大3弦等多种弦乐器制作，而且还有1手绝活，就是根据不同琴师的演奏风格制作京胡,因此他制作的京胡使每位琴师演奏起来都能得心应手。

亲其师，信其道。1948年冬，年仅16岁的董玉光第1次见洪广源，并拜其为师。由于手脚勤劳、悟性好，还罗森有工作服吗
在学徒期间，他做的第1把胡琴就得到洪广源先生好评。尔后，在师傅的指导下，董玉光对京胡更加痴迷，制作技艺也日趋精进，1950年已在胡琴界初露峥嵘。

对2胡的制作，董玉光对材质特别讲求。

“手工制作为后来制作乐器和技术改革打下了坚实的基础。”在文声斋做了5年学徒，董玉光最大的收获就是学会手工工具的使用和掌握手工制作乐器的全部工序。可他其实不满足于此，从选材、制作细节上开始关注京胡制作，研究声乐与物理、化学的关系，并从其他乐器中吸取知识，希望“吃透”京胡制作技艺。为此，有段时间他乃至迷恋上拉2胡，被洪广源先生禁止，并告知他“做琴要1心1意”。从那时起，董玉光谨遵师训，1辈子做琴而不弹琴，心无旁骛，即便以后几经波折，仍坚守这1许诺。

经过数10年的摸索，董玉光练就了1副通过琴的振动共鸣辨别琴好坏的“顺风耳”。而且他认为码子是胡琴的灵魂，对码子要求特别高，每把琴手工打磨后都要经过几10只码子的尝试，才能调出满意的音色。

相较2胡，京胡制作难度更大。制作京胡前需将制作琴杆的竹节烤干，烤得越干，变形幅度越小，音色也就更稳定，做出来的京胡也就越精。例如他人烤的竹节湿度为10%，董老则会控制在5%之内。但是越干也就越容易开裂，乃至有炸裂的危险。董老的耳朵至今听不清就是由于当初烤竹子被振伤的。

“1般京胡制作者10个里面出1个，我父亲研究京胡制作几10年也就67个。”董鑫荣介绍，由于京胡制作难度大，成功率低，所有现在专业从事京胡制作的人其实不多。

董玉光对京胡制作要求精益求精，出品量不多，因此董鑫荣收藏的每把京胡都特别珍贵。

1956年，董玉光联合韩凤仪等8位工友发起成立了北京市第1民族乐器合作社，以后又与民族乐器厂合并,才有了本日的“北京民族乐器厂”。

但是成立之初，“北京民族乐器厂”面临乐器制作1个普遍的问题：制作具有1定随便性、缺少量化标准等，为了完全解决这1“顽疾”，作为技术骨干的董玉光组织3人小组深入车间进行调研，完成了第1批民族乐器46种成品标准及产品工序、工艺操作规范标准等的制定，并将在各车间推行履行。

但更被人津津乐道的是，董老对5种民族乐器标准的制定。1965年，董老与北京乐器研究所的研究人员共同担当京胡、2胡、大3弦、迷彩大褂工作服厂
琵琶和笛子的制作标准起草任务。经过量年努力，任务顺利完成，并取得轻工业部批准:5种乐器的制作标准于1979年1月1日在全国试行。

每把胡琴都刻有董光玉的名字和唯一无2的编码。

自1961年至1979年正式实行，其中18年的付出和艰辛的背后是董玉光经历的无数曲折。从中国民乐发展史的角度，董总是中国京胡、2胡等5种乐器标准制作的带头人，他为自己的人生和中国民乐发展史写下了浓墨重彩的1笔。

但是在那个特殊的年代，董玉光也遭到了冲击。但他没有放弃对制作技艺的寻求，将眼光转向蟒皮研究。等他官复原职，进入轻工业部皮革研究所工作时，他已成为国内胡琴制作领域唯1全面掌握莽皮结构、温度、湿度等技术参数的权威专家。后来许多人慕名而来，专门找他蒙皮。他人都是蒙皮完成后才知道效果如何，但是他掌握了1套‘蒙皮之前就知道效果’的方法。例如，1块刚得手的蟒皮他1试是C调，蒙皮完成过后就应当是B调，当制作完成过后，恰好就是B调。这既就是他活绝的地方。

如董老有个特别的习惯，他每完成1把琴都会请人试琴，如民乐界的吴炳璋、沈玉才、陈振铎、张素英等著名琴师都曾被他请到家里，聆听他们的意见：弓子是不是好使，音色是不是醇厚、高音区是不是上得去等。“父亲常说：我制作的京胡，首先得过我这1关，然后是琴师，不然怎样对得起买家。”如果没有精益求精的艺术寻求，很难做到心平气和地让琴师挑毛病。

“做胡琴，最重要的是选竹子。”

“做胡琴，最重要的是选竹子。”如今，董鑫荣也是京城著名的胡琴制作人。对胡琴的制作，董鑫荣总是兴趣勃勃:1棵竹子的质地、粗细、表面纹理及竹节的间距等都直接影响到胡琴的整体品质。对竹子的选取，可谓万里挑1。为了能挑选1棵好竹，董老常常带着他翻山越岭，深入竹林，两人都为此吃过很多苦头。“梅先生有句话，我1直很喜欢：不疯魔不成活。”董先生说，而董老的成功经历正好再次印证了这句话。

1992年，他们到福建闽清县找寻竹子，循着竹林翻过好几座山。最后终究找到1棵雪竹，董老高兴得搂着竹子睡到天亮。

由于胡琴太多，董鑫荣不能不在房间里特别留出1块地方摆放它们，这不由让人想起网友对董老的评价“不是买卖人”。董鑫荣直言：父亲要是想批量制作，早就发了。但他挣的不是这些。

“董师傅该争的太多了，但他不在意名分，也不在意钱，只要有人拉他的琴他就高兴，他觉得这辈子值了。”著名琴师张素英这样评价董老。

政声人去后，街谈巷议中。拉过董老制作的京胡的人都道“他琴好”，与他有过合作的人都道“他人好”。对早已淡出大众视野的董老而言，这样的评价，足矣！