方桌／王欢：话语的跃入——写王拓的《审问》
编按：王拓是1位现工作和生活在北京的艺术家，他于1984年诞生在吉林长春，2007年毕业于东北师范大学获生物学学士，2012年毕业于清华大学美术学院获绘画系硕士，2014年毕业于波士顿大学艺术学院获MFA。王拓的艺术实践以影象、行动、绘画为主并触及多种媒介，通过在预设情境下对他人真实生存经验和文献行动化的参与，来揭露当代人类境遇与精神遗产之间不稳定的关系。2018年3月24日，王拓凭仗作品《审问》取得第10届3影堂摄影奖大奖，作品正于3影堂摄影艺术中心（北京）展出。审问，单频高清影象（彩色有声），18 分35 秒，2017话语的跃入€€€€写王拓的《审问》“我如何能够仅凭告知你相信，就使你盲目
编按：王拓是1位现工作和生活在北京的艺术家，他于1984年诞生在吉林长春，2007年毕业于东北师范大学获生物学学士，2012年毕业于清华大学美术学院获绘画系硕士，2014年毕业于波士顿大学艺术学院获MFA。王拓的艺术实践以影象、行动、绘画为主并触及多种媒介，通过在预设情境下对他人真实生存经验和文献行动化的参与，来揭露当代人类境遇与精神遗产之间不稳定的关系。2018年3月24日，王拓凭仗作品《审问》取得第10届3影堂摄影奖大奖，作品正于3影堂摄影艺术中心（北京）展出。
审问，单频高清影象（彩色有声），18 分35 秒，2017
话语的跃入
€€€€写王拓的《审问》
“我如何能够仅凭告知你相信，就使你盲目相信了最明显的荒诞？”
就像查特曼(Symour Chatman)对叙事拆分为2的结构那样€€€€它只能在故事与话语的咬合间尽量地显现身形。而在《审问》的叙事里，故事已给本身指派了1个“话语”的偏向，换句话说，故事本身所讨论的内容跃入了1个关于“话语”的问题。
王拓的作品《审问》是1部由大量静帧照片并配合旁白剪辑而成的影片，可能从克里斯€€马克(Chris Marker)在1962年拍摄的《堤(La jetée)》的经验开始（或许更早），这样的处理方式就已要求（以画外音情势出现的）文本与图象之间的指涉到达1种高度关联了。《审问》中每段文本（画外音）的出现也都尽量地保持着对应当前定格照片的节奏，以推动叙事的流畅性和代入感。影片首先引出话头的1个问题是，人通过语言策略来塑造出的人格或故事是不是可信？隐含叙述者在迅速表明可疑的同时，紧接着又设置了1个峰回路转的悬念开始重新评估，剧情就此展开€€€€1位检察官以第1人称的口吻讲述着自己曾面试时的技能，并如何将这些技能应用到往后的审问工作里。与此同时，作品穿插着1位护士为使1位失语的演员再次开口而相互周旋的情节。
审问，单频高清影象（彩色有声），18 分35 秒，2017
静帧截屏
事实上，两个情节完全可以拆解为“面试、审问和疗愈”3个动作。而这3个动作的共同特点是在语言上表现出同1种（近似“使对方开口”的）祈使功能，同时，这类近似的结构也开启了将两种情形1并客房领导工作服而谈的可能。而文本（画外音）与照片的相互指涉在关于“审问”的部份时却产生了颠覆，各自情形中角色的“攻守”位置产生了奥妙的变化，即，当剧情推动至自述着的画外音绝不停歇地对审问经验侃侃而谈时，画面上给出的人物引导却早已若无其事地将面试情形中的面试官在审问的情境中又被安排成了审问者。纵观全部“面试€€审问”的情形，让我吃惊的也就不是讲述者津津乐道的技能与经验了，而是作为同1主体的人在主动和被动两个处境时的两种经验居然可以相互融合（乃至是同等）！
审问，单频高清影象（彩色有声），18 分35 秒，2017
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另外一边，护士与演员的部份则脱胎于伯格曼(Ernst Ingmar Bergman)的电影《假面》中的剧本，在伯格曼的情节里，护士不但让演员开口还在这1系列“祈使”的动作里丧失了宁波众艺工作服厂自我身份，而这也几近是王拓在《审单位工作服支出问》中给出的结局。回望全部“护士€€演员”的情节，其实我们会发现这部份历来没有出现过哪怕1个角色面目特点的描述（写实），如果从策略性的方法来看，王拓完全可以引入两个真实的角色混剪，但这样的结果是使她们的形象太具象了，以致于乃至会破坏掉“面试€€审问”部份的结构。因而，从中可推测是“护士€€演员”的部份也许重要的根本就不是作者讲述着1段与“面试€€审问”情形平行的这个故事本身，而是它以1种“渗透”的姿式出现，来对“面试€€审问”剧情里未果的回应。€€€€“她（他）们两个人恍如悄悄的换了身份”。
审问，单频高清影象（彩色有声），18 分35 秒，2017
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到这里，影片谈论的问题完成了最后1次跳跃和引伸，即从语言结构的引例完全转向了现实社会中各种身份角色在默默置换的处境。固然，这样的说辞在这篇文字里我更愿意反向追溯€€€€无宁说艺术家在影片里谈论的角色置换仿佛终究躲不掉语言的问题。
此刻，我们无妨再次回想下影片1直在谈论的“面试与审问的技能”究竟是甚么？，事实上，其内核不过就是面试者（审问者）如何来塑造成1个与面试官（受审者）不管在生活习惯还是政治立场都表现出类似或相同的美的电器工作服假象，从而在1定程度上取得对方的信任。因而，审问所获得的信息是不是是真实的根本无从得知乃至从不重要，重要的是人怎样通过语言构建关于身份与故事的叙述这个方法本身。
审问，单频高清影象（彩色有声），18 分35 秒，2017
静帧截屏
由此让我想到1种名为“赦罪书”的特殊文本与影片里提供的范本有着类似的地方，它的出现是由于106世纪的法国存在1种赦免制度，即：犯下命案的犯人可以通过1套具有正当理由的书面说辞（赦罪书的情势）来避免遭受死刑。因而，这类文本的出现就注定暗含了大量的虚构叙事（由于犯人们为了摆脱指控，他们会借助各种细节来颠覆他们在彼时与死者的主被动关系，从而减轻罪名）。与王拓在《审问》中提供的情形比较来看，只不过1个是文字语言通过细节刻画所虚构的档案；另外一个则是在南昌易居工作服语言、神情等表演范畴内所构建的故事，不管是类似韩版夜场工作服赦罪书中描写的案件，还是《审问》提供的范本，它们都在于1种无谓真实不真实，只是在同1情形中因语言的传导而显现出截然不同的处境的案例。
审问，单频高清影象（彩色有声），18 分35 秒，2017
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回到影片，我不知道在这个叙事空间里审问者在为他所称道的审问经验而狂喜的同时，受审者是不是已在另外一个叙事空间下成为主角，并借助他那高深的反审问技能来牵绊住审问者走向主动？审问者、受审者的角色安排是1次主被动地位何其明显的投射，在语言中占据主动地位的主体也许未必在外在环境中赢得主动。倘若把人在社会中的各种处境关系与叙事这件事进行换喻，那末，并不是是叙述者不够可靠，而是人们几近难以在任何特定时刻（与情形）判断受施者究竟是谁。看吧，受述者正轮番成为叙述者呢。
撰文/王欢
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